Чем заняться парочке незнакомцев, обреченных провести жизнь в космосе? Что делать, если у твоей возлюбленной вместо кожи вдруг оказывается чешуя? Может ли русский космонавт провести Новый год без конфет «Коровка», а Ургант — высидеть Светлакова? Ответы — в кинопремьерах недели.
«Пассажиры» (Passengers)
Режиссер — Мортен Тильдум
В будущем — достаточно далеком, чтобы человечество научилось путешествовать в космос, но не настолько, чтобы изменились стиль одежды или привычки потребления — гигантский и способный работать на автопилоте космический корабль «Авалон» принимает пассажиров. После 120 лет в состоянии криосна им предстоит проснуться на орбите совсем другой планеты и заняться ее колонизацией — по крайней мере, таков план, который, конечно, не учитывает непредвиденные обстоятельства. Именно такое, в обличье случайного метеорита, приведет к тому, что одна из камер гибернации вдруг выйдет из строя — за 90 лет до прибытия в пункт назначения. То есть проснувшемуся раньше времени бедолаге, инженеру-механику по имени Джим (Крис Пратт), предстоит провести остаток своих дней, а затем умереть в полном одиночестве, если не считать довольно ограниченного робота-бармена Артура (Майкл Шин). Через год Джим решает, что несмотря ни на какие окружающие его блага прогресса (рестораны, моллы, кинотеатры, роскошный бассейн с панорамой бескрайних космических далей), без компании сойдет с ума — и начинает приглядываться к мирно спящим остальным пассажирам.Не нужно обладать даром предвидения, чтобы догадаться, кого именно разбудит Джим — Дженнифер Лоуренс присутствует на всех постерах и во всех трейлерах фильма. Проблема в другом: с пробуждением Авроры (так здесь зовут героиню лауреатки «Оскара») «Пассажиры» сделают резкий жанровый поворот. В меру увлекательная и поразительно подробная в бытовых деталях притча про сто лет космического одиночества тут же превратится в довольно натянутую и предсказуемую в своих откровениях мелодраму. Лоуренс и Пратт — из самых обаятельных актеров современного Голливуда. Все их обаяние, впрочем, стремительно улетучивается, когда Мортен Тилдум и сценарий начинают тратить десятки минут экранного времени, чтобы подвести персонажей к вопросам, которые более решительный фильм поставил бы сразу. Что хуже, трусят «Пассажиры» и с ответами, предпочитая большим бадабумом намекнуть своим героям, что надежнее решения любых моральных дилемм взяться за руки и всмотреться в звездную даль. Космическая опера на глазах превращается в космическую мыльную оперу.
